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    南京印章材质与印面的不同效果

    作者:南京印章(www.suandoutrip.com) 发布于:2012/4/22 点击量:

      从古至今,南京印章的材质有很多种。春秋战国至宋元时期,印章多为铜质,也有部分是石质。高官大僚为显示地位,常用金、银、玉材质。历代还有用铁、象牙、犀角、翡翠、水晶、玛瑙、木头、竹子甚至是瓷器、瓜蒂作为材质的,近代则增添了有机玻璃。明清印人盛行石刻,应用最为广泛,石质应用为展现“刀趣”提供了扎实的物质基础,正所谓“石不能言自可人”。从根本上来讲,印章材质对于篆刻家来说,就如同笔墨纸砚对于书法家的作用一样。孙过庭《书谱》中强调“五乖五合”。作书之“乖合”理论,对于篆刻创作者也有同样的启示。在篆刻创作中,印材对印面表现效果有很大影响。  

      石质印材最易受刀。除实用价值外,一些名贵印石如田黄、鸡血等还有相当的经济价值。但太名贵者不易保存,多半难以流传。搞创作可选用价廉物美、易于受刀、可以尽展艺术效果的印石。其中青田尤佳,质地细腻,脆糯适中,易于受刀。寿山石和昌化石相对青田来说更脆而坚硬一些,巴林等冻石类要糯一些,运刀不能迅疾,但对表现工稳一路的印风大有帮助。如今一些假田黄和假鸡血,外层通常是粘上去的,像塑料一样,刻边款时,常常大片脱落。有些印章在加工打磨过程中偷工减料,常将缺失的边角以石蜡补平,无法受刀。篆刻相对书法来说更带有设计的痕迹。印稿一般先进行构思安排,但也有一瞬间的偶得。一般说来,选择印章石质尽量纯一些,不能有沙钉。但在实际创作过程中,印石偶有沙钉,只要不是过大、过多,反倒会产生某些意想不到的艺术效果。明清及近现代的一些代表性篆刻家,印风不同,或工或写。这除了与个人的美学观点不同有关外,还与所选印章的材质有很大的关联。反过来讲,因为篆刻家个人美学观点的不同,才会选择不同的印石来进行创作。  

      吴昌硕所刻白文“庐江”一。家唬,笔意流转,疏密自然,极有书法之趣,唯一不足就是“庐”字中部大块崩落,和整体上极细的线条不太协调。这一白地的形成也许并非缶老本意,而是与印章质地大有关联。所以临摹此印时,在这一大面积白地处宜增一二红点,以改进整体视觉效果。  

      黄士陵印工稳光洁,和吴昌硕印有很大的不同。其 “师实长寿”(见图二)却与他一贯的风格不同。此印边栏残破过甚,一些笔画冲出边栏,这是石质原因。其“寿平”一。既┍室饨吓,与一般印章线条劲挺不同。其中原因,除这一时期主要取法吴让之有关外,还与石质有很大关系。  

      赵之谦所刻“西京十四博士今文家”(见图四),印面中“今”、“文”二字处残破崩裂,于印面表现效果不但无害,反到饶有古趣,属印石带来的无意偶得。  

      齐白石所刻“畿南文献之家”(见图五),“文”字处大块崩裂,使印面稍有波澜。同为齐氏所作“三百印石富翁”(见图六),“三”字处大块崩落,到底是自然崩裂还是有意击破边栏,如今已不得而知,但印章因而更增添了奇趣。  

       “抱残守缺”一。计撸┪松⒛舅。邓散木刻印凿痕明显,追求封泥残断的艺术效果。这类印章需要材质糯性要大一些。来楚生印章除章法借鉴邓氏之外,很多残破手法同样法乳邓氏。来楚生篆刻得力于刀法:一是先冲后切,二是注意行刀方向,常向线用刀,表现出特殊的艺术效果。其“白云怡意”(见图八)中,部分笔画及边栏便用上述刀法完成。将刀法与材质结合,印面效果会塑造得更好。  

      篆刻除写意印风外,尚有工稳一路的圆朱文印。陈巨来篆刻为工稳一路印风中的佼佼者。其印章线质华丽精巧,赵叔孺赞其为“近世第一”。如其所刻“子孙保之”(见图九),线条异常精巧,起收处看似不经心,实质上见变化。这类印风选择材质时要注意不宜太脆,要疏松均匀,不能有沙钉。  

      由上述可知,印章风格表现对石质有一定的要求。写意印风重在创作中发挥,以意行刀,故石质稍有不同,便常有意料之外的趣味。工稳一路的满白文印或圆朱文印,在创作中发挥的可能性小,对石质要求高。合适的印石对于篆刻家而言如同宝刀赠将军、美玉配佳人,会使创作如虎添翼,才情得到进一步的发挥。


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